クラシックにおける色彩感とは
僕の好きなクラシックのジャンルは、ラヴェルだとか、ドビュッシー、サン=サーンスとかそのあたりのいわゆるフランスものと言われるあたり。
ラフマニノフやバルトークといった印象派と位置付けられる作曲家たちもお気に入りの1つではある。
フランス音楽、印象派。
この作曲家たち全員に共通して言える条件がある。それは連続した音符、すなわち連符の使い方が非常に上手いということ。
ラヴェルのダフニスとクロエ、ドビュッシーの海、バルトークの中国の不思議な役人、パッと考えるだけでもたくさんある。
この「連符」の上手い使い方こそが今回のテーマである「クラシックにおける色彩感」、すなわち”色鮮やか”、という感覚につながると考えている。
例えばディズニー音楽。ディズニー音楽といえばキラキラした始まり方、そして壮大なシーンに向かう時に必ず巻き起こる転調と、それに向かう連符である。例えば有名なショー、ファンティリュージョンの始まりは連符だし、ミッキーのテーマだって3連+3連でぼっくらっのくっらぶに入るわけである。
アラン・メンケンという作曲家が最近のディズニー音楽のほとんどを作曲しているわけだが、ディズニーと音楽が融合した代表作は、デュカス作曲、「魔法使いの弟子」である。
デュカスというと。
フランス音楽、印象派。
ここでつながってくるんですね。
続きはまた今度
オケと吹奏楽におけるクラリネットの違い
オーケストラと吹奏楽、両方ともクラリネットは重要な役割を持っている。
違いはなんだろう。
まず舞台上を目で見てわかるが、人数。
オーケストラは多くてもせいぜい4人だが、吹奏楽の普通の編成はその3倍はいなきゃいけない。つまり12人?以上。
なぜそんなに人数がオーケストラと比べて必要なのか、それにはバイオリンが存在していないことが大きく関わってくる。
吹奏楽には、弦楽器がコントラバス以外基本的には存在しない。しかし、現代の吹奏楽界では、オーケストラで演奏される楽曲を基盤に作られる楽曲がほとんどの中で、バイオリンような小回りがきく楽器として吹奏楽器の中ではクラリネットが作曲家から指名されがちなのである。(そういう意味じゃサックスはアルト・テナー・バスと三種類で、バイオリン・ビオラ・チェロ全て兼ね備えられるのかも。)
バイオリンの代わりと、そしてオーケストラにおけるクラリネットという、2つの側面を同時に受け持つもんだから、仕事はオーケストラより増えるのは至極当然。
後ろに金管楽器が爆音で鳴らしてるのはオーケストラも吹奏楽も変わらず、ましてや人数は吹奏楽の方が多いことがほとんど。
それに勝たなきゃいけないのだから、人数は増えて当然。先述した通り、バイオリンの分まで吹かなきゃいけないもんだから、いくら人数は増えたといえ大変である。
いろいろなことが、合理的に計算されているのである。
見た目でわかる人数の差、バイオリンとの関係を説明したところで今日は終わり。
でも実際違いってバイオリンのパートやらされることと、それに伴って人数が多いことくらいじゃないか??
他にあるなら教えてほしい。音色とかはソロだったら吹奏楽も気をつけないといけないし、他にない気がする。
スペイン奇想曲
スペイン奇想曲
初めて聞いたのは、習志野高校のコンクールでの演奏。YouTubeで動画付きのやつを見たときは戦慄したね。
なんだこの高校生って。笑笑
まあでもその人部活推薦ぽくて、一年の頃から韃靼人とかやってたと聞いてまあそんなもんなのかなあと割り切ることにした。
ただただ、うまいなあと思って聞いてたなあ。
そんな、まさか、自分がこの曲のトップを吹くことになるとはその時全く思いもしなかった。
半年の練習期間を経て、わかったこと
1楽章が一番難しいんじゃないかということ、それとテンポの速い遅いに大いに関係しちゃう管楽器の問題。
早すぎても指回らんし、遅すぎても息が持たん。まあ好みかなあと思うけど俺は遅すぎる方がきついなあ。
眠いから寝る